فیروز نظامی
نے جگنو ، چن وے اور دوپٹہ
میں سپرہٹ گیت کمپوز کیے تھے

فیروز نظامی ، ایک روایتی فلمی موسیقار ہی نہیں بلکہ فن موسیقی پر متعدد کتب کے مصنف بھی تھے۔ انھوں نے اس موضوع پر کئی ایک مضامین بھی تحریر کیے تھے اور پاکستان آرٹس کونسل لاہور کی میوزک اکیڈمی میں لیکچرار بھی رہے ہیں۔

دیگر موسیقاروں کی نسبت انھوں نے کم کام کیا لیکن ستھرا کیا اور خاص طور پر اپنی تین نغماتی فلموں جگنو (1947) ، چن وے (1951) اور دوپٹہ (1952) کی وجہ سے یاد رکھے جاتے ہیں۔

نورجہاں اور محمدرفیع کا دو گانا

فیروز نظامی نے تقسیم سے قبل اپنے فلمی کیرئر کا آغاز کیاتھا اور جگنو (1947) سب سے بڑی میوزیکل فلم تھی۔ یہ ایک تاریخ ساز فلم تھی جس میں ملکہ ترنم نورجہاں نے بطور گلوکارہ ، محمدرفیع کے ساتھ اپنا اکلوتا اور سدابہار دوگانا

• یہاں بدلہ وفا کا بے وفائی کے سوا کیا ہے۔۔

گایا تھا اور بطور اداکارہ ، دلیپ کمار کے ساتھ پہلی اور آخری بار ہیروئن بھی آئی تھیں۔ اس فلم کے فلمساز اور ہدایتکار ان کے شوہر سید شوکت حسین رضوی تھے جن کی تقسیم سے قبل یہ آخری فلم تھی۔

برصغیر کی پہلی سپرسٹار اداکارہ سلوچنا

اس فلم میں ایک اور اہم کردار اداکارہ سلوچنا کا تھا جو برصغیر پاک و ہند کی فلمی تاریخ کی پہلی سپر سٹار اداکارہ تھی جس نے بیس کے عشرہ میں خاموش فلموں کے دور سے تیس کے عشرہ کی ٹاکی فلموں کے دور تک مقبول ترین اداکارہ ہونے کا اعزاز حاصل کیا تھا۔

اس کے علاوہ تیس اور چالیس کے عشروں کے مقبول ترین ولن اور پاکستان کے پچاس کے عشرہ کے ممتاز کیریکٹرایکٹر اداکار غلام محمد نے دلیپ کمار کے باپ کا کردار کیا تھا۔ بتایا جاتا ہے کہ اسی فلم سے محمدرفیع اور دلیپ کمار کو بریک تھرو ملا تھا۔

فیروز نظامی کی فلم جگنو (1947)

فلم جگنو (1947)

موسیقار فیروز نظامی نے فلم جگنو (1947) میں مندرجہ بالا دوگانے کے علاوہ اس وقت کے متعدد مقبول ترین گیت تخلیق کیے تھے جن میں ملکہ ترنم نورجہاں کی آواز میں

• ہمیں تو شام غم میں کاٹنی ہے زندگی اپنی۔۔
• تم بھی بھلا دو ، میں بھی بھلا دوں۔۔

قابل ذکر تھے۔ شمشاد بیگم سے

• لوٹ جوانی ، پھر نہیں آنی۔۔

گوایا تھا جبکہ محمدرفیع اور ساتھیوں کی آواز میں ایک شوخ گیت

وہ اپنی یاد دلانے کو اک عشق کی دنیا چھوڑ گئے۔۔

بھی گوایا تھا۔ اس کورس گیت میں خود محمدرفیع بھی دوستوں کے ساتھ تاش کھیلتے ہوئے اپنا یہ گیت گاتے ہوئے نظر آتے ہیں۔

اس کے علاوہ فیروز نظامی نے پہلی بار ملکہ موسیقی روشن آرا بیگم سے بھی ایک گیت گوایا تھا

• دیش کی پر کیف رنگین سی فضاؤں میں۔۔

ان گیتوں کے علاوہ ایک اور مقبول گیت

• آج کی رات ، ساز دل پردرد نہ چھیڑ۔۔

بھی تھا جس کی دھن بابا جی اے چشتی نے بنائی تھی۔ اس فلم کے گیت نگاروں میں تنویر نقوی اور نخشب بڑے نام تھے۔

قیام پاکستان کے بعد فیروز نظامی کی پہلی فلم ہماری بستی (1950) تھی جس میں کوئی قابل ذکر گیت نہیں ملتا۔ یقیناً کئی ایک میعاری گیت ہوں گے لیکن ان پر وقت کی دھول پڑھ چکی ہے۔

فیروز نظامی کی فلم چن وے (1951)

فلم چن وے (1951)

نغمات کے لحاظ سے ان کی یادگار فلم چن وے (1951) تھی جس کے بیشتر گیت بے حد مقبول ہوئے تھے۔ خاص طور پر

• منڈیا سیالکوٹیا ، تیرے مکھڑے دا کالا کالا تل وے۔۔

تو ایک ضرب المثل بن گیا تھا۔

ملکہ ترنم نورجہاں کی بطور ادکارہ اور گلوکارہ ، پاکستان میں یہ پہلی فلم تھی۔ اس فلم کے ہدایتکار کے طور پر بھی میڈم کا نام ملتا ہے ، اس طرح سے وہ پاکستان کی پہلی خاتون ہدایتکارہ بھی بن گئی تھیں۔

یہ فلم ریجنٹ سینما لاہور میں مسلسل 18 ہفتے چلی تھی لیکن فلم پھیرے (1949) کا ریکارڈ نہیں توڑ سکی تھی۔

اس فلم کی کہانی بھی بڑی عجیب تھی کہ فلم کی مرکزی جوڑی نورجہاں اور سنتوش ، بہن بھائی ہوتے ہیں اور روایتی ہیرو جہانگیر ہیں جو 2000ء کے عشرہ کے معروف اداکار شامل خان کے والد تھے۔ غلام محمد نے ولن کا مرکزی کردار ادا کیا تھا۔

اس فلم میں میڈم نورجہاں کے گائے ہوئے تقریباً ایک درجن گیتوں میں سے بیشتر مقبول ہوئے تھے جن میں سے مندرجہ بالا گیت کے علاوہ دیگر مقبول گیتوں کی فہرست کچھ اس طرح سے تھی:

• چن دیا ٹوٹیا وے دلاں دے کھوٹیا۔۔
• جادو کوئی پا گیا ، کسے دی جوانی اتے دل ساڈا آگیا۔۔
• چنگا بنایا ای سانوں کچ دا کھڈونا۔۔
• تیرے لونگ دا پیا لشکارا تے ہالیاں نے ہل ڈھک لے۔۔
• بچ جا منڈیا موڑ توں ، میں صدقے تیری ٹوہر توں۔۔

فلم چن وے (1951) کے گیتوں کی اس فہرست میں آخری گیت استاد دامن نے لکھا تھا جبکہ "منڈیا سیالکوٹیا۔۔" سمیت باقی سبھی گیت ایف ڈی شرف کے لکھے ہوئے تھے۔

فیروز نظامی کی فلم دوپٹہ (1952)

فلم دوپٹہ (1952)

فیروز نظامی کے فلمی کیرئر کی ایک اور بڑی نغماتی فلم دوپٹہ (1952) تھی۔ اس فلم میں بھی ملکہ ترنم نورجہاں کے گائے ہوئے متعدد گیت سپر ہٹ ہوئے تھے۔

ہدایتکار سبطین فضلی کی اس شاہکار فلم کو پڑوسی ملک بھارت میں بھی بے حد پسند کیا گیا تھا۔ اس فلم میں میڈم کی جوڑی اجے کمار نامی اداکار کے ساتھ تھی جس کی یہ اکلوتی فلم تھی لیکن پوری فلم پر سدھیر چھائے ہوئے تھے جنھیں اسی فلم سے بریک تھرو ملا تھا۔ اس فلم کے مقبول گیتوں کی ایک فہرست کچھ اس طرح سے تھی:

• تم زندگی کو غم کا فسانہ بنا گئے ، آنکھوں میں انتظار کی دنیا بسا گئے۔۔
• جگر کی آگ سے اس دل کو جلتا دیکھتے جاؤ۔۔
• چاندنی راتیں ، سب جگ سوئے ، ہم جاگیں ، تاروں سے کریں باتیں۔۔
• بات ہی بات میں جی ، چاندنی رات میں ، جیا میرا کھو گیا۔۔
• سانوریا ، توہے کوئی پکارے ، آ جا رے۔۔

فلم دوپٹہ (1952) کے گیتوں کی اس فہرست کے پہلے دونوں گیت عرش لکھنوی نے لکھے تھے جبکہ آخری تینوں گیت مشیر کاظمی کے زورقلم کا نتیجہ تھے جن سے ایک گیت کے ساتھ یہ یادگار واقعہ منسلک ہے کہ گیت نگار مشیر کاظمی فاقے سے تھے اور بھوک کی وجہ سے نیند نہیں آرہی تھی کہ ایسے میں انھیں آمد ہوئی "چاندنی راتیں ، سب جگ سوئے ، ہم جاگیں ، تاروں سے کریں باتیں۔۔" قدرت نے ان کی سن لی تھی اور یہ گیت سپرہٹ ہوا تھا اور انھیں بھی فلموں میں گیت نگاری کا کام ملنا شروع ہوگیا تھا۔

فیروز نظامی کے زوال کا دور

حیرت کی بات ہے کہ اگلی ایک درجن فلموں میں ان کا صرف فلم سولہ آنے (1959) میں زبیدہ خانم کا گایا ہوا ایک ہی گیت سپر ہٹ ہوا تھا

• روتے ہیں چھم چھم نین ، بچھڑ گیا چین رے ، روٹھ گیا میرا پیار۔۔

لیکن کوئی گیت ہٹ نہ ہونے کا مطلب یہ نہیں ہوتا کہ وہ گیت میعاری نہیں ہوتا ، پسند اپنی اپنی اور خیال اپنا اپنا ہوتا ہے۔ بہت سی فلموں میں گمنام سے گیت بھی بڑے میعاری ہوتے تھے جس کی ایک مثال فلم سوکن (1965) میں مالا اور منیر حسین کا گایا ہوا اور وارث لدھیانوی کا لکھا ہوا اور فیروز نظامی کا کمپوز کیا ہوا یہ دلکش رومانٹک گیت ہے:

• اکھاں کجھ ہور تے نگاہواں کجھ ہور نیں ، لگدا اے اج تے صلاحواں کجھ ہور نیں۔۔

اسی فلم میں فیروز نظامی نے پہلی بار مسعودرانا سے کوئی گیت گوایا تھا جو ایک بے اولاد عورت کے موضوع پر تھا:

• بیریاں نوں بیر لگ گئے ، تینوں کجھ نہ لگا مٹیارے۔۔

ایک سوشل فلم سوکن (1965)

اداکارہ شیریں فلم سوکن (1965) میں

یہ ایک تھیم سانگ تھا جو فلم کی ہیروئن یاسمین کے پس منظر میں کسی ایکسٹرا اداکار پر فلمایا گیا تھا۔

یہ ایک بڑی اعلیٰ پائے کی معاشرتی اور اصلاحی فلم تھی جو سوتن اور بے اولاد عورت کے موضوع پر بنائی گئی تھی۔

اس وقت کی مقبول فلمی ہیروئن شیریں نے فلم کا ٹائٹل رول کیا تھا اور اکمل ہیرو تھے۔ لیکن فلم کا سب سے اہم کردار اداکارہ یاسمین تھی جو ایک انتہائی اعلیٰ پائے کی پرفارمر تھی ، خاص طور پر جذباتی اداکاری میں وہ بہت بڑی اداکارہ تھی۔ آدمی (1958) ، فرشتہ (161) اور نظام لوہار (1966) وغیرہ یاسمین کے کریڈٹ پر بہت بڑی فلمیں تھیں۔ یاسمین کی سکرین بیوٹی بھی بڑے کمال کی تھی اور فلم جبرو (1956) میں اس کا گلیمر ہی فلم کی کامیابی کی ضمانت تھا۔ دلچسپ بات یہ تھی کہ یاسمین خود میڈم نورجہاں کی سوتن بنی تھی۔

اس بامقصد فلم کے ہدایتکار عارف نظامی تھے جو شاید فیروز نظامی کے کوئی عزیز تھے کیونکہ نظامی صاحب کی آخری فلم زن زر تے زمین (1974) کے ہدایتکار بھی وہی تھے۔ ویسے تو اسی نام کے ایک سینئر صحافی بھی ہیں۔ اس فلم کا تھیم سانگ بھی مسعودرانا کی آواز میں تھا:

• زن زر تے زمین دا جھگڑا ، دنیا تے رہنا اے۔۔

مسعودرانا کی اجارہ داری

فلمی تاریخ بتاتی ہے کہ مسعودرانا جیسے عہد ساز گلوکار نے ٹائٹل اور تھیم سانگز کا جو سٹائل دیا تھا ، بڑے سے بڑا موسیقار بھی اس سے ہٹ کر کام نہیں کر سکا تھا اور جب بھی ایسے بامقصد گیتوں کی ضرورت پڑتی تھی ، ہر موسیقار کا پہلا انتخاب مسعودرانا ہی ہوتے تھے۔

فیروز نظامی نے پاکستان میں صرف 16 فلموں کی موسیقی ترتیب دی تھی جس میں سوا سو کے قریب گیت ہیں۔ ان کے سب سے زیادہ گیت میڈم نورجہاں اور سلیم رضا نے گائے تھے جبکہ حیرت کی بات ہے کہ انھوں نے کبھی کوئی گیت خانصاحب مہدی حسن سے نہیں گوایا تھا۔ وہ موسیقار سلیم اقبال کے استاد بھی بتائے جاتے ہیں۔

فیروز نظامی ، 15 نومبر 1910ء کو لاہور میں پیدا ہوئے تھے۔ پاکستان کی طرف سے پہلی ٹیسٹ سنچری بنانے والے نذرمحمد ان کے چھوٹے بھائی تھے جن کے بیٹے آل راؤنڈ کرکٹر مدثرنذر تھے۔ نظامی صاحب کا 1975ء میں اپنی سالگرہ کے دن انتقال ہو گیا تھا۔

Masood Rana & Feroz Nizami:

0 joint Online films

Masood Rana & Feroz Nizami:

Total 2 joint films